李蔚然导演的新作,难坏了影评作者

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原标题:李蔚然导演的新作,难坏了影评作者

2024年5月3日刊|总第3590期

看完《穿过月亮的旅行》(下文简称《月亮》),一度不知道该怎么评价这部电影。

观感是割裂的。一方面,作为五一档唯一的爱情电影,影片气质清新、温暖、赤诚,风格独树一帜。虽然讲的是异地新婚夫妻的故事,却拍出了青涩校园的纯爱感。

冲着主演张子枫、胡先煦来看的观众也不会失望,因为这两位00后青年演员在影片中贡献了既成熟又真挚的表演。

另一方面,它又过于中规中矩。

一句话概括故事,就是这对小夫妻,在中秋节放假当天坐火车去找对方,却不断错过,旅途中遇见了形形色色的人和事。

影片没有曲折迂回的戏剧冲突,没什么让人津津乐道的巧妙转折,更没有后劲儿很大的现实反思,“离场感”很平静。

猫眼专业版显示,影片上映首日排片占比8.3%左右,今天已落至5.5%。在同档期没有绝对爆款大片的情况下,市场反馈已充分显示了第一波观众的态度。

这种割裂感也体现在豆瓣评分上。目前有一万多人给出了6.8的评分,大部分人跟我的感受一样,给出了中规中矩的三星

别扭

影片改编自迟子建的中篇小说《踏着月光的行板》。“行板”是意大利语,意为“徐步而行”。

从书名就能看出,原小说主基调就是平淡,讲了一个在平淡中一波三折的故事,文字有种淡淡的明亮之美。

影片很好地承接了小说的氛围,一种平淡生活中的诗意。

上世纪90年代,不到20岁的王锐(胡先煦 饰)和林秀珊(张子枫 饰)在家乡一眼定情,婚后结伴进城打工。

王锐留在深圳,成为了工地上的民工;秀珊在广州的一家工厂找到了流水线包饺子的工作。

他们的爱意澄澈、生猛、青涩,一个月一次的见面,三小时的慢车,三十七块钱的车票,二十五块钱一晚的小旅社,是他们最重要的情感连结

1996年中秋节这一天,两个人都在没提前知对方的情况下,乘车去找对方。王锐捧着一束红玫瑰,秀珊包了一支新口琴。

因为“擦肩而过的旅途”“跨越山海的奔赴”的slogan,一开始我是怀着看现实主义作品的心态看的,期待共鸣,却感觉到别扭。

谈过异地恋的人都知道,异地带来的最大变数,就是因为沟通不顺畅而导致的不安全感。影片里90年代通讯技术、交通工具落后,是这段双向奔赴却不断错过的故事成立的重要原因。

由希望变失望、担心对方的焦灼、旅途的疲惫,都会影响人的状态,进而加重感情的不安全感。

但这两个人,情绪太稳定了,稳定得如同卡皮巴拉。不管在路上遇到什么糟心的人和事,两个人都带着憨直呆愣的傻劲儿面对。

电影路演时,现场有观众想看张子枫和胡先煦用王锐和林秀珊的方式吵架。胡先煦答,王锐林秀珊是不会吵架的。张子枫在旁边点头赞同。

这就有点令人费解了。从影视创作角度,纯爱不代表不会吵架,就算没有吵架,也会有争执拌嘴

如《泰坦尼克号》,Jack和Rose够纯爱吧?Jack在昏暗的小房间里劝Rose认清自己的心,有短暂的争执。

《想见你》算纯爱赛道代表作吧?黄雨萱还动不动生气一下午呢。

全篇不多的情绪焦虑,只有秀珊担心了一下王锐出事,王锐焦虑了一下秀珊出轨。

甚至,王锐和秀珊连各自的伤痛都没有。王锐过去唯一可以称得上的“伤痛”,是17岁被父亲拎回家种地,蜻蜓点水式地点了一下。

秀珊干脆没有伤痛,被拎回家放牛也是快乐的小女孩。

从现实层面说,没有矛盾冲突更不可能了。世界上找不出两片相同的叶子,再合拍的两个人,也因为是两个独立的个体而不同。

更不用说,人很难保持每天的情绪都一样稳定。每天状态不一样,打电话的语气和聊天的心情就不一样。

而在电影里基本上只能看到王锐和秀珊的一种状态,即“我想你了”

情绪稳定的人不是不会吵架,是懂如何高效沟通和妥善解决问题。

但从王锐拒绝村长千金的耿直憨劲儿来看,他并不是能圆融解决各种实际问题的人。

两个人就像NPC,设定好见对方、错过对方,不管发生什么都坚定不移、一心向善的程序

正是因为这种故事逻辑与生命的真实经验相冲突的别扭,即使到了整部电影情绪最高潮,那个很有力量的站台拥抱,我也没有产生强烈深刻的情感共鸣。

底层童话

相比于《月亮》剧情走向的“太好猜”,导演李蔚然当年拍的广告,才是真的让人猜不透。

不夸张地讲,李蔚然是中国广告业里程碑式的人物。

1994年考入北电导演系,毕业后开始拍广告。创意无限多,脑回路清奇。

2000年,他拍摄联合国儿童基金会广告《别人的孩子》,将主角定位环卫工、农民工、出租车司机、护士、士兵,主题是“他们只要一个机会长大成人”。

这支广告让他拿到了广告界“奥斯卡”的最高荣誉“One Show”奖,他也是第一个获得此奖的中国人。

他拍耐克广告,将电缆工人的工具袋当篮球框,将爆米花机的“爆破声”当发令枪。

剃须刀的广告里,演员的脸贴着保龄球道滑了出去,以此展现剃须刀的“滑”。

李蔚然心思十分细腻,对生活的洞察力、感受力都很强。他用温厚宽和的目光看待所有人,所以《月光》里把底层人民众生相拍得很有诗意,比如冯绍峰饰演的通缉犯吹口琴的那场戏,又比如清洁工在站台上独自跳舞。

能把广告拍得有声有色的导演,有个共性,就是作品的节奏韵律感很好,流畅不拖沓,几乎没有废镜头。

比如近些年凭借氛围感出圈的短剧导演曾庆杰,最早的时候凭拍广告出名,《招惹》《虚颜》都是信息量大、节奏感好的代表。

《月亮》总时长104分钟,观影过程很顺畅,虽然会疑惑,但不会烦躁。

另外一个显著特点是,导演功底扎实,影片画面十分有美感,镜头很讲究对称美学

珊在工厂里包饺子、王锐在宿舍看书的画面,让人不由地想起《布达佩斯大饭店》。

田野追逐的戏份,王锐鬼鬼祟祟跟踪了秀珊一次,后来秀珊又在王锐身后追了一回,一来一回很平衡。

树上、树下的对视,让人想起《怦然心动》的心动感。

一起蹲在河边洗水果的画面,很有日式美学的影子。

影片借王锐与秀珊的视角,照拂了火车上的时代众生相。有用报纸遮掩的扒手,有缩在椅子下逃票的乘客,有脚丫子搭在椅背上的小孩

些镜头观照的,是我们日常极容易忽略的微小尘埃,李蔚然把底层人民拍出了童话感。

不得不说,单拎他的分镜头,比整个故事更富有情感冲击力。

真人动画电影

对电影而言,内容与形式相辅相成。当内容不足够吸引人时,就会开始挑剔形式。

众多知名演员来客串,除了前文提到的冯绍峰,还有李晨、黄小蕾、袁文康、陈妍希、吴宣仪、李嘉琦、王影璐……

看电影时我像集邮一样,这个明星是xxx,那是xxx,哎这个眼熟想不起来了……

当观众的注意力从内容转移到演员上,就有种丢了西瓜捡芝麻的感觉

子枫与胡先煦都是很有灵性和悟性的青年演员。两个人的性格有耿直的一面,与电影里淳朴的秀珊王锐很契合。

从眼神里可以看出,他们对爱情和生活已经有了自己的理解。秀珊望着被吹响的口琴流泪,王锐带着一脸伤被赶下车的落寞,都很动人。

但实在不好意思,我说服不了自己“他们很平凡”。

观影时我总是想起《隐入尘烟》,海清的扮相,脏脏的,又土又丑,像是泥地里长出来的人儿。至少在看电影时,我绝对相信她是最底层的老百姓。

但秀珊与王锐的长相很有都市感,面色白皙,妆发立整。张子枫很美,有着优越且锋利如同希腊雕像的高鼻梁,还有健身痕迹明显的直角肩

重要的是,没有“班味儿”,脸上少了一分为生活忙碌奔波的疲惫感。一个每天搬砖,一个整日坐着包饺子,不到二十岁就打工糊口、连一天假都舍不得请的农民工,脸上怎么看不到一丝生活的沉重感?

他们更像是童话里走出的人。

等等,假如这是真人动画电影……哇,忽然觉得整部电影都合理了。

文/时一

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